简介： 主演：托马斯·阿尔弗莱德森/伍迪·艾伦/韦斯·安德森/哈里特·安德森/潘妮拉·奥古斯特/弗朗西斯·福特·科波拉/韦斯·克雷文/罗伯特·德尼罗/克莱尔·德尼/劳拉·邓恩/丹尼尔·伊斯皮诺萨/亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图/迈克尔·哈内克/霍利·亨特/北野武/约翰·兰迪斯/李安/亚历山大·佩恩/伊莎贝拉·罗西里尼/马丁·斯科塞斯/雷德利·斯科特/托马斯·温特伯格/拉斯·冯·提尔/张艺谋/MonaMal导演：JaneMagnusson/HynekPallas语言：英语/德语/瑞典语/丹麦语地区:瑞典编剧：类型：纪录片上映时间：2013-08-28(威尼斯电影节) 别名：柏格曼：光影封印(台)用户标签：纪录片,英格玛·伯格曼,瑞典,伯格曼,2013,李安,电影,WoodyAllen片长：107分钟imdb编号：tt3103454他是大師中的大師，經典中的經典。唯有柏格曼，能讓拉斯馮提爾為之氣結、令李安如此崇敬。鏡頭跟隨麥可漢內克、阿利安卓、克萊兒德尼等當代名導的腳步，深入法羅島探訪柏格曼故居，解開大師創作之謎。為何如此多名導深受柏格曼啟發？他的作品有何獨特魅力？ 　　本片空前集結世界影壇之光分享柏格曼初體驗，佐以經典片花與珍貴花絮，為觀眾層層剝開這位以通俗劇起家的影像工作者，如何蛻變成光影思想家的心靈秘境。打扰伯格曼电影网友评论：导演们的朝圣纪录片，从他们的只言片语中了解到了许多关于电影的感悟。印象最为深刻也最为认同的是伍迪·艾伦那句“有些电影是需要一些背景知识才能欣赏其精髓。”坦白地说，对伯格曼的电影思想深度确实领悟太少，但有一种强烈的动因吸引着去观看，去品味，去思索。毫无疑问，英格玛·伯格曼的电影哲学创作源自于他一生的经历，继而辩证地解释人生的矛盾（生死、恐惧、婚姻、情感、家庭等等）。每个人几乎都带着羞怯谈起他，除了冯提尔过分夹带私货，汹涌澎湃得活像一封陌生女人的来信，抢走了我以为wa的风头。片尾李安几乎匍匐在伯格曼身上，看着真是感慨。他讲起看处女泉的震撼，就像我两年前的写照。片名起的也好，纪念本身就是一种叨扰。但像冯提尔说，我不管他读不读，总之我要写给他知道。只看过第七封印野草莓秋日奏鸣曲，刚下了处女泉。我们好像总爱看一个我们热爱的伟大偶像（最好已过世）受到那些日常偶像的崇拜，好像要验证我们的逼格，从而实现对日常偶像的平视，就像我喜欢看帕西诺德尼罗小李子对白兰度的崇敬。不过都看出来了，像个被冷落的小孩，不停吐槽的狗镇导演才是真爱粉啊！把伯格曼当做精神导师的小迷弟李安，把哲学与伯格曼联系起来的伍迪艾伦，来到伯格曼隐居地感觉来到电影圣地的伊纳里图，由爱生恨的老司机黑粉拉斯冯提尔，受到伯格曼宗教共鸣的哈内克，紧张到结结巴巴的韦斯安德森，每个导演都满怀着敬意与虔诚之心，唯有张艺谋尽打擦边球，这人真的看过伯格曼电影吗？采访阵容空前强大，且每个人对伯格曼导演都不吝溢美之词，当然张艺谋和北野武有充数之嫌。拍摄地点位于法罗岛的伯格曼家中，即便大牌导演来到这里也是满怀朝圣之心，伴随对几部导演的著名影片回顾，殿堂级的影响力不是盖的。疯提子又爱又恨的采访很是有趣，以及安叔暖暖一抱，电影的魅力即是次。看到面孔的台词，才想起来标这部充满了所有我喜欢的导演的怀念另一个伟大导演的片子，这部记录片的名字特别好，所有这些后辈们全都慕名来到那个美丽的因为伯格曼存在的小岛，今年恰逢伯格曼诞辰100周年，我们对这个影响世界影史的老人充满着崇高的敬意，对他的后辈和小粉丝们更是满怀期待伯格曼在影像中呈现的哲学式追问，都在回应自身的恐惧与焦虑、欲求与追索，他是纯粹的孩子，把内心的恶魔放置在大众的视野中，可能平庸就在于遮蔽欲望，而他的伟大在于显现欲望。伯格曼的电影语言一团乱麻，却总会让你感受到荧幕背后敏感而深受欲望折磨的灵魂，他需要电影作为欲望的出口。重看《打扰伯格曼》。光是想想从1998到2007跟一位超级牛逼的大师并处一世我就起鸡皮疙瘩，甚至有些骄傲。当我们这一代，倒着看这些大师的作品时（我们看着商业电影长大），也完全不会感到无聊乏味不成熟，相反它们其实才是电影真正的模样：深沉冷静地讲着一个简单质朴的故事。先说片子是好片子5颗星毋庸置疑。补充：作为唯二参与的两位亚洲导演，我想说，请把北野武和张艺谋的镜头删掉好么？一个跟刚吸完毒恢复意识后怕被人发现，鬼鬼祟祟地嗯嗯啊啊哦哦假大空，一个则大言不惭说把《处女泉》当情色电影看。我替其他优秀的亚洲导演谢谢您二位主题至上，五星全是给老伯的。电影大师中的大师才有吸引到诸多名导，然后按时间顺序串起各时期的作品，制作技法之类基本平庸。真正吸引人的永远是感情：崇拜，仰慕，惊叹，享受。拉丝·疯·提尔，嘴巴真是了得。也幻想可以看看老塔与老伯的火花~拉丝冯根本就是来砸场子的吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈每一个小话题都用拉丝冯当话题终结者，欲抑先扬，实则粉到深处自然黑正片里没有温特伯格，片尾字幕后特意放了温特伯格的采访和李安的照片，每一帧都是对拉丝冯最后那段全片高潮的暴击上课的时候真不知道他和冯提尔在北欧这么这么的出名，有节课就专门讲他俩在，前者讲在1960s年代对于欧洲电影的影响。这个纪录片充分的掌握好了对比差的效果，每个观点碰撞，和冯提尔没有见到伯格曼，而安叔拥在伯格曼的怀里哭泣。